12. Qualité audio

Ce à quoi vous devez faire attention

Afin d'obtenir la meilleure qualité possible dans votre home studio, toute la chaîne du signal doit être correcte. Cela ne sert à rien d'utiliser un microphone haut de gamme particulièrement élégant qui ne rentre que dans une interface audio à 50 euros avec des préamplificateurs bruyants. La qualité du monitoring doit être aussi bonne que le cadre acoustique de votre studio. Vous devez toujours garder cela à l'esprit lors de la planification de votre budget.

La meilleure part du son est produite devant le microphone, pas dans le DAW. Si la qualité du son capturée lors de l'enregistrement est médiocre, il sera impossible de l'améliorer lors du mixage. Le mot-clé est optimisation. Prenez donc votre temps pour enregistrer l'instrument ou la voix. Expérimentez avec la position du microphone dans la pièce et la distance par rapport à l'instrument. Assurez-vous que les instruments soient bien accordés et que le son que vous envisagez soit déjà produit par l'instrument. Une caisse claire piccolo peut sonner bien pour le funk, mais elle est totalement inadaptée au heavy metal.

Ajustez le niveau des signaux du microphone de manière optimale. Si le niveau est trop faible, le rapport signal/bruit est mauvais. Si le niveau est trop fort, le signal peut être déformé. Les distorsions des convertisseurs AN en particulier perturbent grandement le son et gâchent les meilleures performances.

Utilisez l'égaliseur et le compresseur avec parcimonie. N'essayez pas d'utiliser l'égaliseur pour obtenir un son de caisse claire piccolo à partir d'une caisse claire de heavy metal. Ça ne marchera pas ! Cependant, si vous avez déjà utilisé la caisse claire heavy metal lors de l'enregistrement, il est facile de la faire bien sonner en réglant de manière modérée l'égaliseur et le compresseur. Bien entendu, il en va de même pour la sélection d'instruments virtuels adaptés aux arrangements MIDI.

Une question de résolution

Les débutants sont souvent confrontés à la question de la résolution et du taux d'échantillonnage à utiliser. Au début des années 1980, la fréquence standard de 48 kHz a été définie car l'oreille humaine peut percevoir des fréquences jusqu'à environ 20 kHz et un petit tampon de 4 kHz a été accordé pour les filtres anticrènelage des convertisseurs. Pour le stockage numérique, la fréquence doit toujours être deux fois plus élevée en raison des lois physiques. Plus tard, la fréquence 44,1 kHz a été ajoutée parce que les maisons de disques exigeaient plus de temps de lecture pour le CD audio. Pour 99 % de l'humanité, la qualité audio d'un CD audio 16 bits normal est, sans aucun doute, suffisante pour tout type de musique. Aujourd'hui, la plupart des gens se contentent même de MP3s relativement mal encodés.

Lors de la production musicale, les enregistrements sont effectués en 24 bits, car une dynamique plus élevée est requise, ce qui n'est pas le cas plus tard pour un morceau de musique masterisé. Le choix du taux d'échantillonnage est une question d'opinions divergentes. La plupart des studios professionnels travaillent avec un taux d'échantillonnage de 44,1 kHz pendant toute la phase de production de musique pop, car cela est tout à fait suffisant dans la pratique. Lors de l'enregistrement de musique jazz ou classique très sensible et dynamique, le taux d'échantillonnage 96 kHz, voire 192 kHz, est souvent utilisé. Reste à savoir si cela est dû au caractère élitiste de ces genres ou si cela apporte réellement une amélioration sonore, notamment par rapport au CD multimédia grand public limité. Cependant, 44,1 kHz et 24 bits sont généralement tout à fait suffisants pour les home studios.

Câbles

Vovox sonorus direct S 2x500 XLR/XLR

Les câbles audio sont toujours un sujet très controversé. Dans certaines discussions, on a l'impression que la qualité sonore dépend uniquement du bon choix de câble. Ce qui n'est pas forcément vrai. Il n'y a rien, mais vraiment rien de mystique dans les câbles. Si des différences sonores surviennent, celles-ci peuvent toujours être expliquées par rapport aux paramètres physiques du câble. Si ce n'est pas le cas, il y a de fortes chances que la différence soit imaginaire. Même si nos oreilles sont la mesure de tout en matière d'enregistrement et de mixage, elles ne sont pas toujours juges des différences subtiles, surtout lorsque les attentes et les suggestions jouent un rôle. Plus les différences sont subtiles, plus on devient susceptible d'être trompé. De nombreux ingénieurs du son le savent. Ils bricolent l'égalisation de la piste de caisse claire pendant 10 minutes, effectuent des ajustements minutieux et sont convaincus d'entendre des différences, pour ensuite se rendre compte que la section d'égalisation n'est pas du tout activée. Une petite entourloupe du psychisme humain.

Bien entendu, il existe encore des différences qualitatives entre les câbles. Tout d'abord, il existe des câbles symétriques et asymétriques. Dans la mesure du possible, vous devez utiliser des câbles symétriques. Dans la mesure du possible signifie que si les appareils que vous souhaitez connecter ont des sorties et des entrées symétriques, la connexion par câble symétrique est possible et utile. Les connexions asymétriques sont sensibles au ronflettes et aux interférences. Les connexions symétriques suppriment très efficacement ces interférences.

Chemin de signal symétrique

Chemin de signal asymétrique

Achetez des câbles avec des connecteurs de haute qualité. Neutrik est le principal fournisseur. Pour les câbles symétriques, assurez-vous que les fils de signal sont torsadés. Cela rend les câbles insensibles aux champs alternatifs magnétiques et capacitifs externes. Si de longs chemins de câbles doivent être franchis, les câbles doivent avoir la capacité la plus faible possible. Les longs câbles à haute capacité atténuent les fréquences supérieures de la plage de transmission. Une très bonne valeur de capacité est par exemple de 58 pF/m. Il existe également des différences dans le blindage des câbles. Vous trouverez des blindages en feuille avec des drains, des câbles blindés par fil de cuivre, des blindages simples et des blindages multiples.