8. Connexion à un système de sonorisation
Comment acheminer le bon son d’un amplificateur à un système de sonorisation ?
Une chose est sûre : la prise de son d’un amplificateur via un système de sonorisation ne sera toujours qu'une approximation du son original, mais avec un certain savoir-faire, vous pouvez vous rapprocher très près de votre objectif.
Traditionnellement, un haut-parleur guitare (qu'il s'agisse d'un combo ou d'un baffle) est généralement capté avec un microphone. Le Shure SM57 est principalement utilisé depuis des décennies, bien qu'il existe désormais une variété de microphones capables de transmettre le signal de manière moins colorée et "professionnelle". Il semble que ce microphone classique mette l'accent sur les fréquences spécifiques d'une guitare et que vous vous soyez simplement habitué à ce son. Bien sûr, il y a des guitaristes qui placent des microphones de studio coûteux devant leurs amplificateurs (par exemple Brian May dans sa vidéo pédagogique), mais beaucoup d'autres qui n'ont pas à se soucier de l'argent préfèrent quand même le SM57, relativement bon marché. C'est exactement avec ce microphone que le légendaire "Brown Sound" des premiers albums de Van Halen a été créé.
Positionner des microphones est une véritable science. Si l'on vise directement la membrane du haut-parleur depuis l'avant, un son très aigu et vif est produit. Si le microphone est aligné sur le bord du haut-parleur, cela sonne plutôt "moisi". Pour la plupart des applications, le juste milieu est exactement le bon : vous positionnez le microphone et expérimentez différents angles vers le bord de la membrane. Quelques centimètres seulement peuvent faire une grande différence. Un amplificateur avec des médiums graves aura un son complètement différent d'un amplificateur au son chaud et plus médium - il n'y a donc pas de recette absolue pour réussir.
Cependant, une fois que vous avez trouvé la bonne position pour votre combinaison amplificateur/microphone, il peut être fastidieux et long de la retrouver exactement à chaque fois, et donc une deuxième option se présente :
Les sorties directes (DI) avec fréquences corrigées de haute qualité sont devenues la norme sur les bons amplificateurs modernes. La raison pour laquelle ces fréquences doivent être corrigées vient du fait que les haut-parleurs guitare fournissent tout sauf un spectre de fréquence objectif. La partie principale se situe dans les médiums, trop de graves, mais surtout d'aigus, gâchent le son, et le Mesa Boogie à 2000 euros sonne comme un rasoir. Bien sûr, on peut affirmer que la bonne position d'un microphone produit un résultat un peu plus naturel, mais soyons honnêtes : cela ne se perd-il pas de toute façon dans le son global lors d'application live mouvementées ? Les guitaristes qui possèdent des amplificateurs sans sortie DI ne doivent pas désespérer. Des boîtes de directe peuvent être achetées individuellement et ne sont ni coûteuses ni encombrantes - il convient de citer à titre d'exemple la désormais légendaire Red Box de Hughes & Kettner.
