3. Monitorización convencional con altavoces

La forma clásica de monitorización es aquella con monitores de escenario de toda la vida. En la mayoría de escenarios pequeños uno encuentra cuñas de este tipo (en inglés wedges), especialmente si el promotor o el mismo lugar proporcionan monitores. Pero también cuando una banda pretende hacerse con su propio equipo de monitoreo, estos monitores de escenario clásicos pueden ser la elección correcta. A la hora de comprar, sin embargo, también se deben considerar unos y otros.

Monitor de escenario activo

¿Activo o pasivo?

De antemano, hay varias opciones de diseño a considerar. ¿Quiero un altavoz activo o pasivo? Los altavoces pasivos son ideales si desea tener poco cableado de alimentación en el escenario y/o si se tiene un rack de amplificación central. Al igual que con los altavoces "normales", ahora hay más opciones con los monitores activos que con los pasivos. Los altavoces activos a menudo no solo tienen un amplificador de potencia incorporado, sino también un DSP (procesador de señal digital). Dependiendo de las prestaciones del DSP, se puede, por ejemplo, corregir la señal usando un ecualizador o seleccionar preajustes de sonido para diferentes situaciones. Esto aumenta la flexibilidad del altavoz. Sin embargo, dado que cada monitor requiere su propia fuente de alimentación, se incrementa la cantidad de cableado en el escenario.

En última instancia, uno es quien decide qué es lo mejor para sí. Pero dado que la selección de altavoces activos es mucho mayor, aquí se tienen más opciones.

¿Recinto de cuña o multifunción?

Muchos fabricantes ofrecen altavoces multifunción en sus catálogos. Estos se pueden utilizar como altavoces PA normales y como monitores.

Altavoz multifunción en posicionamiento como monitor

La gran ventaja aquí es también la amplia flexibilidad de uso. Por ejemplo, es posible colocar el altavoz sobre un trípode en la sala de ensayo, pero también puede llevarse de conciertos actuando como monitor apoyado en el suelo. Y por supuesto, también al revés: en casa, el altavoz se puede usar como monitor para el teclado, mientras que cuando se toca frente a una audiencia, se coloca sobre un trípode para proporcionar sonido al público. Los altavoces con DSP a menudo tienen ajustes preestablecidos para las aplicaciones como monitor y FOH para obtener el sonido óptimo en cada situación.
El diseño de cuña generalmente está concebido para el uso puramente como monitor. El ángulo de dispersión y el comportamiento del sonido están pensados para utilizar el altavoz posicionado en el suelo. Estos altavoces a menudo están equipados con chasis coaxiales. El tweeter se encuentra en el mismo eje que el woofer. El comportamiento del sonido se siente casi igual en diferentes posiciones frente al monitor. Efecto colateral positivo: el diseño se reduce en tamaño. Algo interesante si se valoran las dimensiones compactas.
Aquí también puede decidir uno mismo qué es más adecuado para cada uno. Aquellos que valoran la flexibilidad estarán más contentos con un altavoz multifuncional. Pero si se desea que sea compacto, una cuña con un altavoz coaxial suele ser la opción correcta.

Sonido

Los monitores suelen producir un sonido diferente al de los altavoces normales de rango completo. La asertividad y la inteligibilidad del habla son lo primero en un escenario. No es raro que las cuñas en el rango de graves se ajusten de forma bastante delgada, ya que de todos modos en el escenario se escucha un mayor o menor componente de graves de los subwoofers de forma involuntaria.
Cuanto más baja es la frecuencia, más difícil es enfocar el sonido. Los subwoofers suelen radiar de forma omnidireccional. Por lo tanto, el sonido se dispersa por igual hacia todos los lados. Si los subwoofers además están debajo del escenario, las cosas se mueven un poco en el cajón. Con ello, si se tiene un altavoz de monitor que produce muchos graves, se pierden todas las supuestas ventajas que ofrece.
A la hora de probar monitores, se debe tener esto en cuenta y no dejarse impresionar por el sonido "grueso". Por otro lado, hay que prestar atención a un rango medio bien ajustado y con una presencia no demasiado "molesta".

A pesar de esto, si aún se requiere una base sólida de graves para monitorear, se puede agregar un subwoofer al monitor. Dado que esto es especialmente común entre los bateristas, a estos sets también se les llaman Drum Fills.

Drum Fill compuesto por una cuña y un Subwoofer (Licencia: CC BY-SA 3.0 https://www.nexo-sa.com)

Feedback

El mayor problema cuando se monitorea con altavoces es la retroalimentación, la cual ocurre cuando el sonido que se reproduce desde el altavoz es captado por un micrófono, generando así un bucle. El resultado suele ser un pitido desagradable.

¿Cómo evitar la retroalimentación?

• Simple y efectivo: bajar el volumen y/o aumentar la distancia entre el micrófono y el monitor.
• Alinear el monitor con las características direccionales del micrófono: Las características direccionales nos indican de dónde capta más el micrófono y de dónde menos. En el caso de una característica cardioide, es ahí donde va el cable. En un diagrama polar, se puede ver en 0° (aquí está la dirección del habla) donde se capta la mayor parte del sonido. La sensibilidad del micrófono es más baja a 180°. En este caso, el monitor debe colocarse directamente frente al músico y, por lo tanto, detrás del micrófono.

Característica cardioide en un micrófono vocal con diagrama polar

La posición óptima del monitor varía según las características direccionales.

A quien desee saber más sobre los micrófonos y sus características direccionales, le recomendamos encarecidamente nuestra guía online sobre el tema „Micrófonos vocales en vivo“.

• Pitidos: La retroalimentación nunca ocurre en todo el espectro de frecuencias al mismo tiempo. Por lo tanto, también se puede controlar la retroalimentación si se reducen específicamente las frecuencias perturbadoras. La forma más efectiva de hacerlo es con un ecualizador gráfico. Un analizador en tiempo real también puede ayudar adicionalmente para encontrar la frecuencia correcta rápidamente. Los mezcladores digitales a menudo tienen ambas características integradas.
  Para los pitidos, se sube el volumen de un micrófono en el escenario gradualmente durante la prueba de sonido. Cuando se acopla, se arrastra la(s) frecuencia(s) infractora(s) a través del ecualizador gráfico. El proceso se repite hasta que se alcanza el volumen de escenario deseado. También conviene dejar algo de "aire arriba" (Headroom). Así se está en el lado seguro durante el concierto y uno se ahorra los comentarios cuando el cantante necesita más voz en el monitor.

Real Time Analyzer en el EQ gráfico de un mezclador digital (Licencia: CC BY-SA 3.0 https://www.mackie.com/)

Por cierto, Real Time Analyzer también está disponible como aplicación para Smartphones y tabletas. De esta forma, los usuarios de equipos analógicos también pueden beneficiarse de la ventaja de estos pequeños ayudantes. Estas Apps no funcionan con tanta precisión como los dispositivos profesionales, pero aún así son de gran ayuda si el oído no está (del todo) entrenado.