10. Términos importantes

Así se denominan los dispositivos de grabación que son capaces de grabar en al menos dos pistas de grabación (grabadores de casete, MD-Recorder, DAT-Recorder, CD-Recorder, etc.). Se conectan las salidas del dispositivo a las llamadas Tape-Ins, y las conexiones Tape-Out a las entradas del dispositivo. Naturalmente también se pueden usar las conexiones para otros fines. En Tape-In se puede conectar por ejemplo un CD-Player o un sintetizador.

Indica los controles y conexiones que guían a una señal que va desde una unidad de efectos a la mesa. El regulador Aux-Return ajusta la cantidad de efecto que se retorna. Va directo a la suma y se puede según qué mesa también conectar a cada Aux-Send, que guían la señal a monitor, para poder dejar oír el efecto desde los monitores de escenario. Las conexiones Aux-Return van a las salidas de las unidades de efectos. Si no se necesitan todos los Aux-Returns, se pueden usar sencillamente como entradas estéreo. De la misma forma se puede llevar las señales de retorno de un aparato de efectos a las entradas normales de la mesa. Por un lado se tiene la posibilidad de trabajar la señal en sonido, o aplicar un Delay por ejemplo sobre una Reverb de otro aparato de efectos, y también enviar los Aux-Sends a los monitores.

Indica los controles y conexiones que guían a una señal que va desde el mezclador a un efecto. Se usan también para nombrar los envíos auxiliares. Con el regulador Aux-Send-Master la suma influye en todos reguladores de canales de envío. Esto permite una corrección rápida de la cantidad de efecto para todos los canales. Las conexiones Aux-Send se conectan con las entradas de las unidades de efectos.

Permiten enviar una señal preamplificada a la mesa para por ejemplo aplicarle un efecto. Las vías auxiliares se dirigen a través de Aux-Send desde cada canal y permiten trabajar simultáneamente varios canales con un efecto. Una forma de mezclador en la mesa. Por norma general se puede ajustar con un regulador la cantidad de señal que se desea enviar por vía Aux a un efecto, para poder establecer la cantidad de efecto que se quiere aplicar. Se usa normalmente para Reverb, Delay o Chorus. Por una vía auxiliar se puede también enviar una señal a un monitor de escenario. A menudo se encuentran denominaciones diferentes para las vías Aux como efecto, FLB, Foldback o Monitor.

Comprende las conexiones para los altavoces de control o monitores de estudio por los que se puede realizar la escucha alternativamente a los auriculares. A menudo estas conexiones tienen circuitos paralelos a los de los auriculares, de manera que se puede integrar una función Solo y PFL. Estos circuitos dejan interconectar la señal de suma también en operando en directos y en sonorización de salas adyacentes.

Se utiliza para poder enviar canales individuales a una unidad multipistas. Los Direct-Outs van colocados detrás de los preamplificadores, pero según la filosofía de cada fabricante, delante o detrás de los ecualizadores. A veces se ofrece al usuario una opción de conmutación para el punto de aplicación.

Denominado también como regulador de igualación o sencillamente EQ. Inicialmente se usaba el ecualizador para equilibrar deficiencias en los micrófonos, elevando o atenuando frecuencias no lineares según necesidad. Con el paso del tiempo se fueron aplicando más y más para modificar el sonido de forma intencionada. Según terminaciones disponen de cantidades diferentes de reguladores para frecuencias individuales (ver también paramétrico). Hay ecualizadores en dos tipos de construcción básicas: gráficos y paramétricos. Los ecualizadores gráficos disponen de un regulador por frecuencia, cuanto más reguladores más fino se puede trabajar la señal. Gracias al posicionamiento encadenado de los Faders se pueden ver de forma sencilla las correcciones aplicadas. Los ecualizadores gráficos se usan normalmente para correcciones de acústica de sala y equipos de monitorización, atenuando o fortaleciendo frecuencias. En los estudios son apreciados para medición de los monitores de escucha y/o correcciones de acústica de sala.

Los ecualizadores paramétricos se encuentran tanto en mesas de mezcla como en aparatos de efectos externos. Según terminación presentan más o menos bandas de frecuencias. Con ellos se pueden trabajar de forma más detallada las bandas de frecuencia; precisan no obstante un cierto tiempo de dedicación ya que no poseen la visibilidad de los ecualizadores gráficos.

Ganancia, también llamado regulador Trim, se encarga de ajustar el nivel de amplificación de una señal de micrófono/línea en un preamplificador. Aquí se regulan los diferentes niveles de volumen de señal de manera que la siguiente electrónica reciba el suficiente nivel de señal.

Permite "pasar" todas las frecuencias por encima de una frecuencia establecida. También se denomina a menudo Low-Cut (en inglés corte de graves). En las mesas sirve para filtrar ruidos indeseados en el rango de bajas frecuencias.

Indica una conexión en la que una señal preamplificada es enviada a un dispositivo de efectos y otra vez retornada a su canal. Al contrario que en las vías Aux, el tratamiento se aplica solo al canal en el que se usa el Insert. Aquí se conectan en su mayoría aparatos de efectos que trabajan la señal de un canal al completo, como por ejemplo compresores, ecualizadores externos o puertas de ruido.

Con la sección Master se define el área de una mesa en la que se unifican todas las señales. Tanto las señales de los canales individuales como también las de los efectos y dispositivos externos van unidas aquí y se pueden enviar a diferentes salidas o grupos. En esta sección se suele encontrar un indicador de nivel óptico a a menudo también un ajuste auriculares/Control-Room entre otras opciones de ajuste para toda la mesa.

En estos tipos de canal no se trabajan de ninguna forma señales en mono, sino que se dedican a una única señal como por ejemplo un micro o una guitarra. Esta señal se puede variar con reguladores de sonido y enviar por las salidas de vías Aux. Con el regulador Panorama se ajusta el canal en la suma si se desea oír más a la izquierda o la derecha.

Hace referencia al enmudecimiento de un canal por conmutador. No se necesita variar el ajuste de nivel del Fader de volumen, de manera que se puede mantener el ajuste deseado. A veces se encuentran también indicadores como, On, 0ff. La función Mute por tanto no es otra cosa que un conmutador de encendido apagado, que idealmente debería trabajar libre de chasquidos.

En relación a las mesas de mezcla y los ecualizadores indica la posibilidad de regular el sonido (ecualizador) trabajando sobre frecuencias concretas seleccionadas. En paramétrico completo se puede ajustar para cada filtro no solo qué frecuencia y cuánto regular en suma o detrimento, sino también establecer la amplitud del filtro (Q-Factor) para concretar el rango de espectro de frecuencias que debe abarcar. En semiparamétrico no se ofrece la posibilidad de ajuste del factor Q.

Algo así como panel de conexiones. En su parte posterior se pueden conectar diferentes entradas y salidas de mesas de mezcla, aparatos de efectos y sintetizadores, que en la parte anterior pueden ser interconexionados con cortos "cables Patch". Con ello se posibilita un cableado o conexionado rápido sin necesidad de poner o quitar cables de forma incómoda detrás de los Racks o las consolas.

(Pre Fader Listening) Con esta función se pueden oír los canales activos en los auriculares sin que estos sean influenciados por el ajuste de Fader de canal. Como en la función PFL los otros canales no varían (ver función Solo), se utiliza como herramienta de control en conciertos o grabaciones.

Los micrófonos de condensador necesitan una tensión de trabajo. Esta se puede obtener con una batería, una transformador o como alimentación fantasma, que se incorpora a través de un cable de micrófono simétrico. No hay problema en conectar micrófonos dinámicos a una entrada con alimentación Phantom activa, siempre que se mantenga en la correcta configuración de conector (Pin 1 = masa, Pin 2 = más, Pin 3 = menos). De ninguna manera se pueden utilizar adaptadores o cables puenteados de simétrico a asimétrico, ya que esto provocaría un cortocircuito. La alimentación Phantom se acota en un rango entre 48V y 52V. Estos valores pueden figurar alternativamente en una mesa de mezclas.

Se utilizan en relación con las vías auxiliares y señala los diferentes puntos de operación del regulador Send dentro del canal. Si se manipula una vía auxiliar con el correspondiente regulador Send - Pre, se obtiene una señal independiente del ajuste del Fader de canal. Todos los monitores de escenario y auriculares se conectan a los Pre-Aux-Sends, ya que su nivel de volumen no necesitará variarse si se precisan correcciones en el Fader de canal. En los Aux-Sends asignados a Post el comportamiento es exactamente el contrario. Las señales son captadas detrás del Fader de canal y su volumen es afectado si se varía el volumen de canal. A los Post-Aux-Sends se conectan aparatos de efectos, ya que si por ejemplo un canal se debe regular para atenuarlo, los efectos también deben ser correspondientemente regulados.

Es un sinónimo de "cablear" o conexionar. También se puede utilizar la expresión "pachear" (ver Patchbay)

Enmudece todos los canales menos el canal en el que ha sido activada la función. Se utiliza sobretodo durante el Soundcheck en directos, aunque también en estudio.

En estos canales se unen dos canales mono en un canal estéreo. Por norma se conectan aquí aparatos estéreo como por ejemplo sintetizadores, que requieren trabajar en conjunto el canal izquierdo y el derecho. En los canales estéreo todos los elementos de control están configurados de manera que un regulador o un Fader poseen idéntico ajuste para ambas partes de señal. A menudo los canales estéreo van equipados de forma más sencilla que los canales mono. En los canales estéreo el control de panorama toma el nombre de balance y regula la relación entre las entradas izquierda y derecha.

Componen una forma de Fader de suma ante el Fader Master de suma. Por medio de conmutadores de asignación en los canales individuales se pueden enviar señales a diferentes grupos y emplazar estos en conjunto sobre el regulador de volumen antes de llegar al Master de suma. Los subgrupos son muy apropiados para por ejemplo sumar una batería, una vez están ajustados los canales en relación óptima se asignan a un subgrupo. Si se deseara subir o bajar la batería al completo, no se necesitaría mover todos los Faders de canal uno a uno, donde se perdería la relación de volumen entre ellos, solo hay que dirigirse a un subgrupo y regular al volumen deseado. Los subgrupos son idóneos también para teclados, coros o vientos.

Si los subgrupos poseen salidas propias, se pueden enviar en el estudio a un multipistas y con la configuración de canales individuales asignarles directamente pistas de grabación. Si los subgrupos poseen conexiones Insert propias, se pueden trabajar con efectos diferentes señales que no pueden funcionar con vías Aux (por ejemplo un compresor). Como la mayoría de mezcladores no tienen conmutadores de asignación para cada subgrupo, por norma general vienen indicados por parejas (1-2, 3-4, 5-6, 7-8). Presionando un conmutador se reparte por igual la señal en ambos subgrupos, pudiendo ser llamados tras regular el control de panorama de forma individual. Generalmente son los subgrupos impares (odd) asignados al giro a la izquierda de panorama y los pares (even) al contrario.

Suele ser un pequeño o sencillo mezclador que une diferentes señales en una premezcla para pasarla como suma estéreo o mono al mezclador general. En directos se aplica a menudo como Keyboard-Mixer. También en el estudio se puede ampliar la capacidad de la mesa con ellas.

Es un tipo de conexión en cables eléctricos. En ella se envía la señal doblemente por dos conductores independientes, donde en uno de ellos se invierte la fase en 180 grados. Con esta técnica de circuito es posible eliminar ruidos e influencias del exterior no deseados, además de poder usar tiradas de cable relativamente grandes. Al resultar estos ruidos en ambos conductores, invertido y original, se eliminan mientras que la señal puede ser juntada de nuevo sin sufrir pérdidas. Una señal simétrica precisa por tanto siempre de tres conductores: uno para masa, uno para la señal original y uno para la señal invertida. Los más extendidos conectores asociados a esta técnica son los XLR, que disponen de al menos tres polos. Alternativamente hay junto con otras exóticas soluciones conectores multipin, así como conectores Jack estéreo que también presentan tres polos.

En una conexión asimétrica solo se usan dos conductores. Por consecuencia de esto pueden ser más frecuentes las interferencias, sobre todo en cables largos, que en las conexiones simétricas. Los conectores más extendidos aquí son RCA y Jacks mono.

Es un término utilizado para describir la ruta de la señal de audio dentro de una mesa de mezclas, más comúnmente aplicado a los envíos auxiliares. Pre-fade significa que el envío auxiliar no se ve afectado por el nivel de fader principal, (y a veces también la EQ), Esto se utiliza generalmente para la monitorización y las mezclas de auriculares, dando al artista una mezcla que es independiente de la mezcla principal. Como alternativa, las señales post-fade se ven afectadas por el nivel de fader, y se utilizan normalmente para envíos de efectos donde el nivel del efecto o la señal ‘húmeda’, por lo tanto, sigue el nivel de la señal no tratada o ‘seca’.

Describe la forma de transferencia de la señal desde la fuente al destino. Las señales balanceadas requieren una salida simétrica en un extremo y una entrada simétrica en el otro extremo a fin de aprovechar sus ventajas, que es la reducción sustancial de cualquier ruido inducido por el cable. Esto se logra mediante el envío de la señal de audio a dos núcleos separados del cable, uno de los cuales tiene su fase invertida. En el otro extremo, la señal invertida se re-invierte y se combina con la señal sin tratar, momento en el cual cualquier interferencia que se haya captado por el cable será cancelada, dejando la señal original en fase, con el doble de fuerza y sin ninguna interferencia. Las conexiones balanceadas suelen realizarse a través de XLR o conexiones jack Tip-Ring-Sleeve (TRS). Una conexión jack TRS balanceada tendrá dos anillos en el conector, al revés de una no balanceada que tiene sólo uno. Los Jack TRS se conocen a veces como jacks ‘estéreo’, ya que también se pueden utilizar para transmitir una señal estéreo no balanceada. El principal problema cuando se utilizan conexiones no balanceadas, es el de la lucha contra las interferencias, y aunque es un problema menor en las aplicaciones más pequeñas, los cables no balanceados utilizados en entornos que requieran de tiradas más largas de cable, pueden sufrir zumbidos no deseados. Casi todos los micrófonos y entradas de micrófono son balanceadas, a pesar de que las entradas y salidas de nivel de línea pueden variar.