Pannelli di controllo DMX: come collegarli alle luci

Il controllo dell’illuminazione tramite DMX è e rimane una disciplina molto particolare, un argomento che può facilmente sopraffare i non addetti ai lavori e lasciarli di fronte alla famigerata “foresta dei mille alberi”. Ma la foresta diventa rapidamente trasparente una volta compreso il principio. E naturalmente si comincia con il cablaggio delle console di controllo DMX con le luci e gli effetti compatibili con il DMX. Non preoccupatevi, non si tratta di stregoneria. Ecco a voi una guida ai controller DMX… Facciamo brillare i riflettori insieme!

Controllo dell’illuminazione tramite protocollo DMX

I proiettori possono essere controllati con estrema precisione tramite DMX e una console di illuminazione separata. Basta premere un pulsante per influenzare i dimmer, attivare i vari colori, attivare i cambi di colore automatici, richiamare la funzione strobo intermittente o definire con precisione i movimenti delle luci mobili e molto altro ancora. Tuttavia, questo solleva una domanda importante: come fa un dispositivo a sapere cosa desidera l’altro? Innanzitutto, è importante che il trasmettitore – la consolle DMX – e il ricevitore – i proiettori – siano compatibili con il DMX. Il DMX512 è un protocollo (un po’ come l’USB) che ci permette, tramite un solo cavo a 3 pin, di inviare un valore numerico da 0 a 255 (DMX value) a 512 canali (DMX channels): né più, né meno.

Stairville DMX Master 3 fx

DMX Master 3 = Banco di controllo dell’illuminazione per i neofiti, per controllare semplici faretti e luci mobili.

Il cablaggio per la trasmissione dei dati

Cominciamo con il cablaggio DMX: dalla console di illuminazione, il segnale DMX viene indirizzato attraverso l’uscita DMX all’ingresso DMX del primo apparecchio della configurazione. Certo, stiamo parlando di console di controllo e di luci, ma alla fine il segnale è del tutto indifferente se viene indirizzato dalla console di controllo DMX prima a un apparecchio statico, poi a una luce mobile, a un apparecchio statico o anche a effetti senza luce come una macchina della nebbia con capacità DMX. Soprattutto perché con il DMX stiamo parlando di un protocollo dati, ma il principio rimane identico.

Il dipartimento luci di Thomann!

Controller DMX: Collegamento in serie tramite metodologia bus

Ogni dispositivo DMX successivo è solitamente dotato di un ingresso DMX (DMX-In) e di un’uscita (DMX-Out). Le altre lampade e gli effetti vengono quindi collegati in serie. In parole povere, ciò significa che il primo cavo dall’uscita della console luci è collegato all’ingresso della prima unità, il secondo cavo dall’uscita DMX della prima unità è collegato all’ingresso della seconda unità e così per tutte le unità successive. Questa procedura è chiamata metodologia a bus. Con alcune luci, il numero di apparecchi che possono essere collegati in questo modo è limitato. Onestamente, dare un’occhiata alle istruzioni per l’uso non è sicuramente una cosa disdicevole 😉

Il “raro caso” del cablaggio a stella

Non dimentichiamo che è anche possibile cablare le luci in una configurazione a stella, che può essere utile per gli allestimenti più grandi. Di solito questo non funziona direttamente tramite il pannello di controllo DMX; in questi casi si utilizza piuttosto uno splitter DMX separato. In termini di cablaggio, ciò significa che l’uscita DMX del pannello di controllo viene collegata all’ingresso DMX dello splitter e solo da lì viene cablata ai faretti in una configurazione a stella. Più comune è il cablaggio in serie. Sul mercato esistono anche diversi dispositivi che possono essere collegati in modalità wireless, ad esempio tramite W-DMX; si tratta, in un certo senso, di un cablaggio senza fili.

Stairville DMX Splitter 6 RDM

Stairville DMX Splitter 6 RDM: Splitter Universale con connessioni a 3 e a 5 pin

Controller DMX: Quali cavi utilizzare

Fondamentalmente, i cavi con schermatura a due conduttori sono utilizzati soprattutto con i connettori XLR. La particolarità dei cavi DMX è che l’impedenza è di 110 ohm, corrispondente a quella di un cavo digitale AES/EBU. I cavi microfonici XLR sono diversi, hanno una resistenza ohmica di circa 70 ohm. In teoria, i cavi microfonici XLR possono essere utilizzati almeno per le distanze più brevi, come spesso avviene nella pratica. Tuttavia, più il cavo è lungo, maggiore è il rischio di malfunzionamenti, ovvero di riflessioni del segnale. La cosa divertente dei malfunzionamenti, o meglio la cosa fastidiosa per i tecnici delle luci, è che se un dispositivo non funziona, tutti gli altri fanno quello che vogliono. Quindi non fatevi prendere dal panico: se tutto sfarfalla, l’intero sistema di illuminazione non si è improvvisamente rotto.

Stairville PDC3CC DMX Cable 5,0 m 3 pin

–> 3poliges DMX Kabel 5m

Stairville PDC5CC DMX Cable 5,0 m 5 pin

–> 5poliges DMX Kabel 5m

E per concludere il “terminator”

L’uscita dell’ultima sorgente di luce ha un significato speciale, soprattutto nelle configurazioni più estese: vi è collegato un cosiddetto “terminator”. E no, non si tratta di un androide cibernetico di un film d’azione con Arnold Schwarzenegger, ma di una spina terminator da 110 ohm. In questo modo si evita che le lampade e gli effetti non ascoltino più i comandi provenienti dalla postazione di controllo DMX e che sviluppino una vita propria immotivata. Il Terminator è il salvatore, il che ci riporta in qualche modo al film 😛

Stairville DMX Terminator XLR 3-pol.

–> 3pol Terminator

Stairville DMX Terminator XLR 5-Pol

–> 5pol Terminator

I rischi dei sistemi di controllo DMX

Come già detto, l’ordine è irrilevante. Solo le impostazioni di indirizzamento devono essere corrette. Ogni apparecchio con capacità DMX dispone di canali DMX per il controllo. A seconda della funzionalità della lampada o dell’effetto, è necessario o disponibile un numero diverso di canali. Ad esempio, esistono faretti PAR con funzioni relativamente semplici che richiedono 4 canali DMX. Pertanto, nell’universo DMX, dei 512 canali DMX disponibili, tre PAR occuperebbero ciascuno 4 canali. Quindi, i canali da 1 a 4 sarebbero assegnati al primo apparecchio, i canali da 5 a 8 al secondo e i canali da 9 a 12 al terzo. E così si va avanti allegramente. Le luci mobili, ad esempio, hanno bisogno di molti più canali DMX a causa delle loro numerose funzioni di luci mobili. Nota: di tanto in tanto è possibile che si verifichino interferenze con le catene DMX. Ciò può essere dovuto a vari fattori. In questo caso può essere utile un “terminator” da collegare all’estremità della catena per chiudere il circuito.

L’alimentazione è sensata anche in serie

Naturalmente, anche le lampade devono essere alimentate. Sono fortunati coloro che non solo dispongono di una presa DMX-Out, ma anche di una presa Power-In e Power-Out. Ciò significa che non solo il segnale DMX, ma anche l’alimentazione può essere trasmessa da un’unità all’altra. Si tratta di un vantaggio enorme, soprattutto perché si riduce in modo significativo il groviglio di cavi sul truss, sullo stand luci e in altri punti del palcoscenico. Tuttavia, in questo caso (cioè con il collegamento in serie) è necessario verificare il carico massimo della presa o dell’interruttore automatico e calcolare se è possibile il numero di faretti desiderato, altrimenti il fusibile si brucia o c’è il rischio di incendi di cavi o corto circuiti. A proposito: se i cavi audio e di alimentazione vengono utilizzati per l’illuminazione, che è probabilmente il caso più comune, non dovrebbero essere posati in parallelo, se possibile.

Stairville IEC Patch Cable 5,0m BK

–>Patch Cable 5m

Varytec Power Twist Link Cable 5,0 m

–> (Power Twist Patch 5m)

Controller DMX e apparecchiature di illuminazione: Consigli

Avete domande sull’illuminazione e sulle attrezzature per il palco? Chiedete pure! 🙂 Saremo lieti di fornirvi la nostra consulenza senza alcun impegno.

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DMX-Steuerpulte: Feedback

Vi auguriamo un elettrizzante spettacolo di luci! Non esitate a scrivere nei commenti in che modo avete organizzato il vostro cablaggio perfetto con il controller DMX.

Maximilian Frattura, digital marketer e content writer. Un mix di creatività e passione per le nuove tecnologie. Studia musica dall'età di 13 anni e si appassiona all'arte della scrittura. Testi musicali, blog, giornalismo da tastiera, post-it, liste della spesa, script: creare è nella sua indole. Successivamente alla laurea in Songwriting nel 2017 alla University of East London, inizia il suo percorso nel marketing digitale, affermandosi come content writer nel settore della musica e dell'economia.

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